الجرح بذرة شعر والليل موسم حصادتورق على وادي الذكرى خضار عشبهالبارحة والسهر بين الضما والنفادوأنا أتهندم على صوت الفجر وأرقبهمن وقت تيه العمر حتى سنين الرشادوالحزن هذا وكنّه طينتي منجبـهمن يومها كل جرحٍ للمشاعر زنادوأنا أتهادى على صدر الورق وأكتبهفيني من الضيق ما يكسي صباحي سوادوفيني من الحزن ما خلّى الشعر موهبهالهم لولا سكوتي ما ظهر للعبادوالدمع لولا الكبر مبطي قدرت أسكبهحبيبتي وين ابلقى عن بلادي بلاد ؟!تعبت أجرّع مرار الشوق واستعذبهخوذي ركام الشعور اللي ملاني حدادمليت أعيش الحنين بضيقته وتعبهأنا الشعور الذي وإن هب ريح السهاديميل حزنه / يطيح من القصيد اعذبهتدرين أحبك كثر ما أهيم في كل وادعلى كثر ما كتبت من الشعور أغلبهوتدرين نار الشعر من دون إسمك رمادوتدرين من كبر جرحك شاع طيب نسبهحبيبتي وإن غدينا للسواليف زادتركت فضة حكيهم والسكوت ذهبـهإن غبت قولي توارى وانطوى للبعادخايف يبيّن لحزنه بالملامح شبه# توطئة:الشعر والموهبة والكتابة والإبداع عناصر عضوية / نفسية، تتداخل في وجدان الشاعر حينما ينغمس في أتون اللحظة الشعرية وحالة الإلهام،عندما يستدعي الشاعر ملكوت شعره من عالم اللا عالم، وفضاء اللا فضاء، لتجتمع هذه العوالم المتداخلة بشكل ميتافيزيقي لتتشكل على الورقة كمشروع قصيدة، فيتسلل الجمال من بين كلماتها، المكلأى بالرشاقة والأناقة، وهذا ما يجعل القارئ لهذا النص مشدودًا لاستكشاف سر تلك الخلطة السحرية الكامنة وراء عبارات هذا الشعر.رغم قصر عمر هذه التجربة الشعرية التي نسأل الله لها المديد من العمر والتنوع والجمال في العطاء، يقف القارئ أمام روح فنان مسكونة بحب الاغتراب والتعلق بالبديع الأنيق من الصور والكلمات، تحركها ريشة شاعر رسام يجيد تحريك لوحاته الشعرية بدقة عالية وحذر شديد.في هذا النص للشاعر عبد الله فليج تتكشف لنا رغبة الشاعر بالحياة، حياة الشعر، والغوص في عالم الفضاء الشعري، ففي هذه القصيدة تتمازج روح الثائر على صمته، الحالم بعالم وردي تتحرك فيه الكلمات كالفراشات وتتمايل الأحرف كالزهور، فيلتقي سحر الفجر بصوت ناي الحروف والقوافي، وذلك من أجل أن يعبر بهما وعورة دنيا صخب الشعر، لهذا يبدو لمتصفح أبيات هذه القصيدة بأن الشاعر يصارع حلم الشعر أكثر من مصارعته للكلمات والقوافي، وهو حينما يركض في ميدان الشعر، لا من أجل بلوغ غاية معينة،بل الركض والهرولة في مضمار عالم الشعر هي الغاية المنشودة من كتابة هذا النص الشعري الفاخر الذي يتجذر ألمًا كلما تتفجر المعاني أمامه إمتاعًا وبهجة.# قراءة أفقية لنص عمودي:قصيدة الشاعر عبد الله فليج «موسم حصاد» فيها عذوبة طفولية خالية من الضجيج، ومشاعر إنسانية طاهرة تتماس مع لغة الروح، البعيدة عن وحل الجسد، وهي تنم عن حس أدبي رفيع، ونفس شاعري فيّاض، وفيه كذلك حنين لعالم الجمال واشتياق لوطن الشعر، وفيه شعور باغتراب الشاعر في الزمان والمكان.هذا الإحساس الشفاف الذي تلاعب بمشاعر الشاعر أنتج بهاء الرونق، فتدفقت الكلمات كينابيع تتفقجر كلما رحلنا بقراءة النص الشعري، لنكتشف عوالم من التعابير الوجدانية تتسامى أمامنا،وكأنها حوريات تخرج من كهوفها السحرية، فتداعب خلجات النفس، وتلامس شغاف القلوب، وتهز خفقان الأفئدة بلغة شعرية صافية عذبة، بعيدة عن التكلف الشعري، ومتعالية على التعابير البديعية التي حرص الشاعر – بقصد أو دون قصد – على النأي بنفسه عن الوقوع في شركها اللامع الذي يخطف الأبصار، ولا يضيف شيئًا ذا قيمة للنص الشعري، وهذا ربما يعود لانشغال الشاعر بالروح الغنائية الطاغية على مساحات كلمات وأشطر هذه القصيدة، التي شكلت قصيدة داخل القصيدة، أي قصيدة أفقية متسلسلة إيقاعيًّا رغم انكشافها العمودي الواضح.حتى يتم اقتران التنظير النقدي، أو القول الفلسفي بالتطبيق الشعري، أو الاستشهاد المنطقي، لا بد من الوقوف الدقيق عند الشواهد، ومن ثم مناقشة هذه الاستدلالات، ليتم ربط التنظير بالعمل التطبيقي.جاءت هذه القصيدة على تفعيلتين «مستفعلن – فاعلن» لكنهما مكررتان، حيث يقول الشاعر في البيت الأول:الجرح بذرة شعر والليل موسم حصاد = تورق على وادي الذكرى خضار عشبهحينما يتم وضع التفاعيل لهذا البيت، سيكون الحال هكذا:الجرح بذرة شعر والليل موسم حصادال جر حبذ / رت شعر / وال لي لمو / سم حصا / دمستفعلن / فاعلن / مستفعلن / فاعلانحيث زاد الشاعر حرفًا في آخر الشطر الأول، وهذا العمل طبيعي في كتابة الشعر.# أما الشطر الثاني:تورق على وادي الذكرى خضار عشبهتو رق علا / وا ديذ / ذك را خضا / رع شبهمستفعلن / فاعلن / مستفعلن / فاعلنهذا التقطيع الحاصل لهذا البيت، هو بوابة المرور لتتبع مسار هذه الأشطر، وهذه التقاطيع العروضية، لكن بشكل أفقي يخالف طبيعة النص المكتوب بشكل عمودي، إذ يلاحظ القاري بأن هذا الكلام جاء على صورتين: الأولى: «مستفعلن / فاعلن» والثانية: «مستفعلن / فاعلان» وهو ما سيتضح مع هذه الشواهد الشعرية المنتقاة من قصيدة الشاعرالجرح بذرة شعروالليل موسم حصادالبارحة والسهربين الضما والنفادمن وقت تيه العمرحتى سنين الرشادوأنا أتهادى علىصدر الورق وأكتبهفيني من الضيق مايكسي صباحي سوادوفيني من الحزن ماخلّى الشعر موهبهوالدمع لولا الكبرمبطي قدرت أسكبهخوذي ركام الشعوراللي ملاني حدادمليت أعيش الحنينبضيقته وتعبهأنا الشعور الذيوإن هب ريح السهاديميل حزنه / يطيحمن القصيد اعذبهتدرين أحبك كثرما أهيم في كل وادعلى كثر ما كتبتمن الشعور أغلبهوتدرين نار الشعرمن دون اسمك رمادهذا الاقتحام الايقاعي لعالم القصيدة العمودية، أظن، وربما أجزم بأن الشاعر لم يفكر به أثناء كتابته لهذا النص، ولو تعمّد افتعال هذا الشيء لانزلقت به قدمه في «حفريات» الشعر والشعراء التي تفرّغ النصوص الشعرية من جمالياتها الفنية، لكن هذا الارتكاب الشعري جاء بشكل عفوي، ساقته إليه طبيعة روحه الفنية العاشقة لجمال الشعر، والمتعلقة فيه، فجاء هذا النص العمودي محتويًا على حالة إيقاعية داخلية فرضت نفسها على سياقات النص، واقتحمته اقتحامًا، فكان أشبه بقصيدة داخل القصيدة، أو شعرًا يتسلل إلى الشعر.